almost cad monkeys!

work in progress

una breve muestra de los sobrehumanos esfuerzos realizados...

nos vemos en la entrega...éxitos!!

CIENTIFICO 2007

Para los que se perdieron este momento, acá va el discurso que se leyó en representación de todos. :)

Autoridades, Profesores, Compañeros

Cómo es tradición en nuestra facultad, es honor para los que egresamos este año destacar a un científico, cuya vida y obra haya contribuido a la historia de la arquitectura. Este año con mis compañeros y futuros colegas decidimos homenajear al Arq James Stirling.

James Stirling, nacido en Glasgow, Escocia, en 1926, estudió Arquitectura en la Universidad de Liverpool y estableció su práctica en la ciudad de Londres. Influenciado por las obras tardías de Le Corbusier y las teorías de los Smithson, produjo varios edificios que se convirtieron en influyentes referentes e iniciaron una tendencia hacia la valoración de las cualidades expresivas del ladrillo y el hormigón a la vista.

Si tuviéramos que decir cuáles son los materiales típicos de la tradición industrial en Inglaterra, contestaríamos el ladrillo, el hierro y el vidrio. Sin embargo si buceamos en la arquitectura inglesa de la Revolución Industrial, difícilmente encontremos edificios acabados, formalmente criteriosos, y funcionalmente aptos.

Stirling barre con todos estos preconceptos y se presenta como la conjunción de las nuevas tendencias funcionales-formales, sumadas a la utilización mesurada pero permanente, de todos los materiales propios de la tradición industrial inglesa.

Considerado uno de los grandes líderes de la transición del Movimiento Moderno marca la llegada de una nueva arquitectura, una que nuevamente reconoce las raíces históricas.

El concepto que tiene Stirling sobre la arquitectura contemporánea considera la humanización del entorno, lo humano por sobre las ideas e ideologías tecnológicas, económicas y estéticas. Para él la arquitectura debía re-establecer su propio criterio de evaluación, lo cual significaba diseñar en armonía, con sentido común, tradición y consideración por el entorno y por las personas.

Stirling creía que la forma del edificio debía indicar, señalar el uso y la forma de vida de sus ocupantes, y que por lo tanto debía ser rico y variado en apariencia y alejado de lo simple.

Sus palabras fueron,

“Si la expresión de las formas y los elementos familiares son lo principal, la expresión de la estructura será secundaria, y si esta está a la vista, es en mi opinión que es la forma en que el edificio es armado lo realmente importante”

Dentro de sus obras más reconocidas encontramos la Facultad de Historia de la Universidad de Cambridge, en el año 1964; Centro de Formación de Olivetti en Haslemere, Inglaterra en el año 1969; y la Ampliación de la Tate Gallery en Londres, en 1980. Pero es el edificio de Ingeniería de Leicester University, realizado en 1959 donde desde un punto de vista formal se aprecia un equilibrio volumétrico y una sensibilidad en el manejo de los materiales utilizados y donde a parte de un criterio estructural se ha seguido también un criterio plástico expresivo conformando un verdadero hito.

Laureado con el premio Pritzker en 1981, fue uno de los arquitectos más reconocidos de su época.

Fueron sus palabras…

“La forma particular en que elementos simbólico-funcionales son combinados puede considerarse el “arte” en la arquitectura” JAMES STIRLING

MARÍA MAGDALENA RAFFO

fotos interior escuela

fotos escuela exterior

fotos escuela

net ando art + arq

Pasen y vean .

http://www.big.dk/

danish proyect de todo un poco... muy buenos. ecologicos - sustentables - visual - nuevo
proyectos

http://www.youtube.com/user/BIGSOLUTIONS

videos alucinantes de arquitectos trabajando!
esquematizacion - visualizacion de ideas

videos arquitectura

http://www.youtube.com/watch?v=lBvaHZIrt0o&mode=related&search=
http://www.youtube.com/watch?v=RENyqEoHluQ

expo

http://www.storefrontnews.org/exhib_dete.php?exID=134

Guillermina escribe en La Nacion.

Si no te tiran el diario por debajo de la puerta, si no caminas al menos 2 cuadras para leerlo, si no
escribis en el teclado www.lanacion.com . Yo te lo acerco muy facil ante tus ojos.

solo toca las letras azules que la arqta. Guillermina Abeledo ademas de todo escribe muy bien de tal manera que fotografia.

lean, que es gratis.

http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/Nota.asp?nota_id=940837

ahi toquen y ya veran lo que sucede.... el monitor se llena le letras.

have a nice day.

http://0300vd.com/tag/alejandro-aravena/

http://0300vd.com/tag/alejandro-aravena/

En un uso relacionado con el de nuestro programa, una buena resolución del espacio exterior. También pueden ver el sistema de caja dentro de caja vidriada. Obra de Aravena, arquitecto chileno, publicada también en la última Summa+

Para aquellos que tienen leds en fachadas exteriores o interiores
Para todos aquellos que buscan una imagen visual inteligente
Para aquellos que buscan tipo y como proyectar imagenes en diferentes tipos de situaciones.

les sugiero que vean videos de recitales en vivo de Nine Inch Nails (NIN)

www.nin.com

some what damaged
closer
only

en los extras de beside you in time estas tres leds
Pantallas y formatos en la mayoria del dvd


HOY
The greater destroyer
Eraser
me, i`m not
head like a hole
burn

la gira year zero en europa.

http://www.youtube.com/ninofficial

http://www.youtube.com/results?search_query=nine+inch+nails+live+07&search=Search

Para aquellos que no tienen leds o pantallas e imagen visual pero se quieren entretener de una manera bien oscura y destructiva bienvenidos.

trabajos 1º cuatrimestre

centro de investigación y desarrollo tecnológico en artes visuales

julio 2007

freshmadrid

http://www.freshmadrid.com

ARIADNA CANTIS en el taller

UNIVERSIDAD DE BELGRANO FACULTAD DE ARQUITECTURA

ARIADNA CANTIS
Curadora Muestra FRESHMADRID


Freshmadrid es una plataforma de difusión de arquitectura emergente de Madrid, en una actitud arriesgada y propositiva, una nueva manera de posicionarse ante el proyecto de arquitectura, su problemática y los límites del discurso disciplinar por parte de jóvenes profesionales.

La muestra se presenta en el MARQ. Buenos Aires (Libertador 999 , esquina Callao) del 15 Agosto - 2 Septiembre 2007


LUNES 13 DE AGOSTO DE 2007 … 11 hs

Auditorio URQUIZA
UNIVERSIDAD DE BELGRANO

Análisis 1ºetapa: Baires - Maier - Winitzky

UB PROYECTO 5
CÁTEDRA ARQ. LILIANA BONVECCHI
ALUMNAS BAIRES, MARÍA DEL SOCORRO; MEIER, ANTONELLA; WINITZKY, CAROLINA

CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DESARROLLO TECNOLÓGICO EN ARTES DIGITALES
ANÁLISIS FODA

FORTALEZAS

IMPLANTACIÓN
DEBIDO A LA TOMA DEL TERRENO Y A LA UBICACIÓN ESTRATÈGICA DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO DEL CITAR, CONSEGUIMOS DE MANERA INMEDIATA CONTROLAR, NO SÓLO EL TRATAMIENTO CLIMÁTICO DE LA TEMPERATURA, LAS LUCES Y LAS SOMBRAS QUE COMPONEN EL CONJUNTO EDIFICADO, SINO TAMBIÉN LOS FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES DE LA CIUDAD, PROVOCANDO UN IMPACTO URBANO DONDE LA REVITALIZACIÓN SOCIAL DEL LUGAR RESULTA SIGNIFICATIVA.

COMPOSICIÓN-CARÁCTER
CON LA VARIABLE SUSTENTABILIDAD COMO DISPARADORA DE IDEAS, REPARAMOS EN LA ELECCIÓN DE UNA COMPOSICIÓN GEOMÉTRICA SIMPLE PARA EL DESARROLLO DEL EDIFICIO PROYECTADO. DICHA MORFOLOGÍA RESULTA FLEXIBLE A LA RESOLUCIÓN DE ESPACIOS INTERIORES ASI TAMBIÉN COMO A LA POSIBILIDAD DE CAMBIOS PROGRAMÁTICOS EN EL FUTURO.

LENGUAJE
BAJO LOS LINEAMIENTOS DE UN LENGUAJE HIGH TECH CREEMOS HABER RESPONDIDO ADECUADAMENTE A UNA MISMA LECTURA PERCEPTIVA ENTRE LA MIRADA ESTÉTICA DEL CENTRO Y SU DESTINO PROGRAMÁTICO.

OPORTUNIDADES

SUSTENTABILIDAD
POSTERIOR AL ANÁLISIS DE AUTOEVALUACIÓN NOS DETUVIMOS EN EL ASPECTO SUSTENTABLE DEL PROYECTO, OBSERVANDO QUE CADA ELEMENTO ECOLÓGICO-COMPOSITIVO PRESENTA UNA OPORTUNIDAD SIGNIFICATIVA DE EXPLOTACIÓN ANALÍTICA QUE QUIZÁS MEREZCA MAYOR PROFUNDIDAD EN EL ESTUDIO DE SUS FUNCIONAMIENTOS A FIN DE CONCRETAR EXITOSAMENTE SU COMETIDO. PRINCIPALMENTE, NOS REFERIMOS A LOS SISTEMAS DE CHIMENEAS DE VENTILACIÓN Y A LA TERRAZA-JARDÍN.

ESPACIO-FUNCIÓN
CON RESPECTO A LA ESPACIALIDAD DEL CENTRO CREEMOS HABER ALOJADO RACIONALMENTE LA TOTALIDAD DE SUS ACTIVIDADES REQUERIDAS PERO CON CIERTAS INSOLVENCIAS EN LOS MODOS DE ACCESO QUE CORRESPONDEN A LOS LOCALES CON PUENTES COLGANTES. ES ASI QUE, A FIN DE OPTIMIZAR LA FUNCIONALIDAD, NOS DEDICAREMOS EN LOS PRÓXIMOS MESES A RESOLVER ESTE PUNTO CRÍTICO.

DEBILIDADES

SISTEMA ESTRUCTURAL
AUN HABIENDO ESTUDIADO NUMEROSOS REFERENTES ESTRUCTURALES PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA AMEBA CONTENEDORA DE LA BIBLIOTECA, LA HALLAMOS AÚN DÉBIL EN SU RESOLUCIÓN POR LO QUE, DE AQUÍ EN ADELANTE, NOS FOCALIZAREMOS MÁS QUE NADA EN SU DESARROLLO. POR INTERMEDIO DE UN ANÁLISIS MÁS RIGUROSO EN LO QUE CONCIERNE A SU ENVOLVENTE, NOS DEDICAREMOS A REPENSAR SU ESTRUCTURA EN TÉRMINOS DE REALIDAD, ASI TAMBIÉN COMO DE CONFECCIÓN EN EL MODELO FINAL.

AMENAZAS

TORRE
UNA VEZ MAQUETIZADA LA TORRE COMPLEMENTARIA QUE COMPARTE EL TERRENO CON EL PROYECTO DEL CITAR Y COMPARÁNDOLA CON LA DE NUESTROS COMPAÑEROS DIMOS CUENTA DE SU EXCESIVO VOLUMEN. POR ELLO, DECIDIMOS REPLANTEAR SUS DIMENSIONES Y TRANSFORMARLA, DE MODO QUE NO AMENACE EL PAPEL PROTAGÓNICO QUE EJERCE NUESTRO EDIFICIO NI SEA CAUSA DE UN EFECTO NEGATIVO A LA HORA DE HABLAR DE EQUILIBRIO Y PROPORCIONES. NO SÓLO EN RELACIÓN AL TERRENO, SINO TAMBIÉN EN CORRESPONDENCIA CON LA CIUDAD.

Análisis 1° ETAPA // de Juana + Gineste + Renzullo

Fortalezas (aspectos propios del proyecto)

• Brindar un espacio público al área de emplazamiento que se caracteriza actualmente por una zona de mero paso
• Aprovechar y utilizar la orientación del edificio como premisa para un desarrollo sustentable del proyecto
• Fuerte lenguaje
• Interesantes perspectivas y fugas
• Separación de las distintas áreas del proyecto, permitiendo el uso de los sectores solo por las personas que lo requieran y evitando el paso de las personas ajenas al sector.

Oportunidades (aspectos externos del proyecto)

• Desarrollo de un vínculo entre las zonas que rodean al proyecto, aumentando la interacción entre ambas
• Incentivar un desarrollo del área ubicada al oeste del proyecto, en este momento abandonada
• Desarrollo de aspectos sustentables
• Ubicación que permite aprovechar el flujo de personas provenientes de las universidades, que van a ser los usuarios del proyecto

Debilidades (aspectos propios del proyecto)

• Accesos
• Desarrollo del hall central y distribuidor. Revisar la superficie utilizada y su equipamiento
• Equipamiento del espacio exterior
• Desarrollo constructivo de la fachada
• Identificación de las 5 volumetrías que componen al proyecto en la planta subsuelo

Amenazas (aspectos externos del proyecto)

• Ruido del entorno
• Variaciones climáticas (respecto a las fachadas y la climatización del edificio)

1º Etapa // Gonzalez + Perez + Díaz + Piccolo

Análisis F.O.D.A.

Aspectos a continuar desarrollando (debilidades)

1 Tratamiento del espacio exterior, sobretodo de la calle Azopardo, mobiliario, alumbrado publico, como también la forestación del lugar.

2 Mayor desarrollo de las estructuras que sostienen la cubierta.

3 Definir el seccionamiento de los paneles de vidrio y estructura secundaria de la fachada que da a la Av. Huergo.

4 Proponer de manera mas desarrollada de la torre, y su articulación, en las plantas inferiores.

5 Los detalles de los encuentros, entre diferentes métodos constructivos (cubiertas con losas, solados con espacios verdes).

6 Exponer mas claramente, las características sustentables del proyecto, que están presentes pero merecen ser ajustadas.

7 Desarrollo pared biblioteca/hall

8 Desarrollo estructura y aentanamiento de a cubierta de la biblioteca

Aspectos destacables del proyecto (fortaleza)

1 La orientación del proyecto.

2 La relación con el sonido de Huergo, colocando un terraplén, que sirve de barrera acústica.

3 Ubicación de la torre, en cuanto al predio propio, y la relación con las edificios circundantes.

4 La organización del proyecto, partiendo de una múltiple altura que se aprecia de la totalidad del edificio.

5 Condición de poder recibir un gran flujo de luz natural.

6 Otorgar a Azopardo un nuevo lugar de encuentro amplio, que sirve para descomprimir y albergar a las personas que realizan tareas laborales en esa zona.

7 Una adecuada relación entre el espacio circulatorio y los espacios para permanecer, como también la distribución en planta de las distintas funciones (de lo mas publico en las plantas inferiores y mas privados en las superiores).

8 Una buena relación, entre el programa y el desarrollo del proyecto.

9 Utilización de una estructura bastante tradicional, sin por esta razón generar espacios poco aprovechables. Se tomaron luces adecuadas por lo que la ecuación económica y espacialidad, la consideramos positiva.

10 Creación de espacios dinámicos y fluidos.

11 El agarre al terreno nos parece pertinente, y logra que el proyecto tenga una convivencia con el perfil urbano a pesar de que la arquitectura que se esta insertando no se asemeja a la preexistente.

Lineas de procedimiento:

1 Definir cerramientos, control privacidad\seguridad sobre azopardo

2 Ajuste accesos

3 Distribución interna en las diferentes plantas

Análisis 1º ETAPA // Di Gironimo + Marra + Raffo

1. FODA del Proyecto

FORTALEZAS

• ESPACIALIDAD INTERIOR + FUNCIONALIDAD

Uno de los puntos más fuertes del proyecto es el trabajo de diseño del espacio interior. El resultado son espacios flexibles que acompañan un nuevo tipo de programa donde la computadora es el mobiliario indispensable en la composición. Creemos que logramos una correspondencia entre equipamiento, función y características espaciales.

Se buscó hacer de la circulación el alma mater del proyecto donde ésta fomente el intercambio entre las distintas áreas del centro. A su vez nos resultó de suma importancia atribuirle a ésta características que mejoren la situación de trabajo: aire, luz natural, vegetación.

• Revaloración de la zona
• Fomento de vida social y cívica
• Ahorro energético por orientación
• Accesos bien definidos

OPORTUNIDADES

• Integración con el micro entorno por medio del espacio público
• UTILIZACIÓN DE NUEVAS TECNOLOGÍAS >>> edificio emblema

Creemos que una de nuestra grandes oportunidades en el desarrollo de este proyecto es el uso de las nuevas tecnologías para acompañar las ideas de partido acerca de la sustentabilidad, sobre las cuales se apoya el proyecto. La más importante es la orientación y el trabajo de las pieles.

DEBILIDADES

• ESTUDIO DE MATERIALIDADES: Pieles exteriores sin resolver.

El exterior no tiene un diseño tan pensado como el interior. Su resolución quedó congelada y hace falta un profundo estudio de las materialidades y nuevas tecnologías que a su vez acompañen nuestra visión morfológica.

• VOLUMEN CIRCULATORIO: necesita destacarse más, como la idea original.
• VEGETACIÓN INTERIOR: necesita definición. Cómo se interrelaciona con los elementos arquitectónicos?

AMENAZAS

• REALIDAD vs PARTIDO

Perder la expresión morfológica de la idea de partido original

• No hay posible expansión a futuro (no pensado)

2. LINEAS DE ACCIÓN

Esta 1º etapa consiste en ajustar las soluciones precedentes al proyecto general en su totalidad.

Recuperar ideas de partido originales

• Definir volumen circulatorio: debe diferenciarse del resto de las partes y consolidarse como lo que es, un espacio más suelto y de transición y encuentro. Lograr la expresión de las funciones del programa a través del diseño, la materialidad y
  la articulación de cada elemento.

• Definición de las pieles: Estudio de materialidades y nuevas tecnologías. Integración de los requisitos tecnológicos, de lo constructivo y lo estructural con los aspectos expresivos. Diseño y factibilidad.

• Diseño exterior: explotar la idea de partido inicial sobre la plaza pública. Diseñar formas de uso y equipamiento.

programa 2º cuatrimestre

UNIVERSIDAD DE BELGRANO
FACULTAD DE ARQUITECTURA
PROYECTO V
CÁTEDRA Profesor a cargo ARQ. BONVECCHI
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P R O Y E C T O V -2007- 2 d o. C U A T R I M E S T R E



1. OBJETIVOS
Superar la etapa de proposición de ideas generales y de realización de un ANTEPROYECTO.

Llegar a la construcción de un PROYECTO fundamentado y elaborado no sólo en los niveles de generalidad de la composición, sino también en las escalas de diseño que resuelven el dominio de las partes en relación con las problemáticas de la totalidad.

Resolución de:
· IMPERATIVOS TÉCNICOS: en base a diseño pormenorizado de elementos o a la elección de sistemas, materiales, etc. existentes en el mercado
· FUNCIONALIDAD: en cuanto a uso y habitabilidad.
· LENGUAJE: que reafirme el carácter arquitectónico y temático del objeto.
· EQUIPAMIENTO: en tanto defina y caracterice espacios interiores y exteriores.
· SUSTENTABILIDAD: profundización en criterios y soluciones planteadas.

Estas tres condiciones están estrechamente relacionadas con las características del ESPACIO como aspecto ligado a la experiencia humana.

2. METODOLOGÍA
Dinámica del proyecto: DIALÉCTICA ENTRE PARTES Y TOTALIDAD.
Se parte de la selección de un sector nuclear del anteproyecto a fin de ajustar soluciones de diseño a diferentes escalas.
· PRIMERA ETAPA: restringida a un sector de mediana complejidad (PARTES).
· SEGUNDA ETAPA: ajustar las soluciones precedentes al proyecto general (TOTALIDAD).

3. ÁREAS PROBLEMÁTICAS

EQUIPAMIENTO
· Correspondencia entre equipamiento, función y características espaciales.
· Consideración de las presiones generadas por la actividad humana desde dentro hacia afuera. Modificación de los límites objetivables.
· Relación entre elementos de arquitectura y espacio interior

ACONDICIONAMIENTO
· Ajuste a parámetros de habitabilidad.
· Tipo pasivo: asoleamiento, iluminación, ventilación, vientos dominantes, temperatura, etc.
· Tipo mecánico: sistemas de calefacción y /o aire acondicionado.

Además de determinar las soluciones correspondientes, se debe operar en el plano del diseño a partir de las repercusiones que estas decisiones produzcan sobre los elementos de arquitectura la función o el espacio.

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Y ESTRUCTURALES
· Operaciones de ajuste.
· Coherencia con los fundamentos compositivos.
· Integración de los requisitos tecnológicos de lo constructivo y lo estructural con los aspectos expresivos.
· Diseño y factibilidad.

LENGUAJE
· Lograr que el sentido del lenguaje general se reafirma con las decisiones de diseño tomadas para las partes.
· Lograr una sintaxis que confiera claridad y credibilidad significacional a los signos arquitectónicos.

SUSTENTABILIDAD

· Integrar estos criterios con las variables anteriores.

Las cinco áreas problemáticas son interactivas y pueden trabajarse integradamente




P R I M E R A E T A P A:
REPLANTEO DE UN SECTOR DEL ANTEPROYECTO
ABARCA DESDE EL 30 JULIO AL 27 DE AGOSTO INCLUSIVE


MEDIOS DE PROYECTO
· Plantas, cortes y vistas (del sector y detalles) escala a determinar
· Croquis y/o axonométricas parciales despiezadas
· Documentación de detalle (diseño o elección)
· Maqueta del sector en escala 1:50


30/7
· Resultados primer cuatrimestre
· Reagrupación de los equipos de trabajo
· Selección de los anteproyectos a elaborar
· Entrega del programa


2/8 EJERCICIO DE RE-SITUACIÓN DEL PROYECTO
Se requiere una nueva visita al sitio:
· Detectar aspectos positivos, conquistados o potenciales del anteproyecto en el lugar
· Detectar desajustes para orientar las estrategias de desarrollo posibles

Esto dará origen a una nueva lámina (provisoria) de síntesis e implantación del proyecto que se entregará el viernes 4 de agosto en la asignatura Trabajo Final de Carrera y Competencias específicas.


6/8 y 9/8 SE TRABAJA SOBRE EL REPLANTEO DEL SECTOR


13/8 CORRECCIÓN OBLIGATORIA l INTERCAMBIO GENERAL


23/8 CLASE TEÓRICA
“El proyecto considerado desde la totalidad a las partes y desde las partes a la totalidad”


27/8 CORRECCIÓN OBLIGATORIA
Selección de documentos que sintetice las principales soluciones ensayadas



S E G U N D A E T A P A :
REPLANTEO Y PROYECTO DE LA TOTALIDAD
ABARCA DESDE EL 30/8 AL 1/10 INCLUSIVE

DESDE EL 30/8 HASTA EL 1/10 INCLUSIVE SE CONTINÚA TRABAJANDO EN EL REPLANTEO DEL SECTOR Y SE PLANTEAN POSIBLES VÍAS DE ACCIÓN PARA EL REDISEÑO DE LA TOTALIDAD


17/9 CORRECCIÓN OBLIGATORIA
Selección de documentos que sintetice las principales soluciones ensayadas.
SE INTRODUCIRÁN LAS TRANSFORMACIONES PERTINENTES QUE AFECTEN A LA TOTALIDAD


1/10 PRE-ENTREGA




T E R C E R A E T A P A:
PREPARACIÓN DE LA ENTREGA FINAL Y CARPETAS
ABARCA DESDE EL 4/10 AL 8/11 INCLUSIVE

DURANTE ESTA ETAPA SE DISEÑARÁN ESTRATEGIAS DE ACCIÓN EN RELACIÓN A LOS DIFERENTES GRADOS DE EVOLUCIÓN QUE HAYAN ALCANZADO LOS GRUPOS PARTICULARES EN LAS ETAPAS ANTERIORES


9 /11 ENTREGA FINAL (a definir en función calendario académico)

· Sector 1:50 (pueden estudiarse sectores particulares en esc. 1:20)
· Edificio completo 1:100
· Propuesta urbana: escala a convenir
· Plantas
· Cortes
· Axonométricas, perspectivas, fotomontajes o renderizaciones
· Maqueta 1:50 y 1:100
· Memoria de Informes
· Carpeta técnica


Durante todo el cuatrimestre se programarán actividades de discusión teórica que obligarán al planteo de un calendario más ajustado en lo que hace al tiempo destinado a las correcciones de los trabajos.

+ links arq.

+

http://www.rsh-p.com

Richard Rogers . Fotos obras en construccion y terminadas.
+ teoria
trabajos de energia - consumo - (inglés)

nueva pag de Rem Koolhaas

http://www.oma.eu

fotos proyectos construidos conceptos diseños fotos

ademas Rem escribe. Esto ha dicho. Es en español y es internet.

http://www.basurama.org/b06_distorsiones_urbanas_koolhaas.htm

algunos links de materiales

http://www.bellapart.com/

http://morincorp.com/

http://www.mero.com/

http://www.shstructures.com/

http://www.tecu.com/projects

http://www.waagner-biro.at/

http://www.litracon.hu/index.php

LISTADO TEXTOS A EXPONER, Mayo 2007

Proyecto V 2007

Los que figuran a continuación son lostextos asignados a cada grupo y que serán expuestos en las fechas mencionadas. Se trata de bibliografía básica que puede servirles a todos, especialmente para ir definiendo áreas temáticas de interés para el trabajo final de carrera.

Les acerco los datos para que todos puedan ir leyéndolos de modo que todos puedan participar y enriquecer la exposición.

gll



3/5
Richaud – Cadenas – Chmea
Croquis111 MVRDV, Apilamiento y estratificación, Hubertus Adam

Cione – Grendene
Croquis 104 Dominique Perrault, La violencia de lo neutro, Frederic Migayrou

Romero – Tomasso
a definir


4/5
Caride – Díaz – Piccolo (a definir)
Información,… Freddy Massad, Scalae 2 arg
http://www.scalae.com/ediciones/02arg/editorial.htm
Factores en desarrollo, Massad & Yeste, La Vanguardia, arqa.com
http://arqa.com/informacion.cfm/n.7498.cfm

Eliseo – Vignolo
Croquis 99 Sejima&NIshizawa, Un espacio q desdibuja y borra los programas, Yuko Hasegawa

Goldsack – Rodríguez
Mutaciones, La Mutación como superación, Jean Attali


7/5
Raffo – Marra
Presente y Futuros. Arquitectura en las ciudades. Ciudad distraída, ciudad informe, Xavier Costa

González Galárraga – Martinelli
Croquis 103 Zaha Hadid, En tiempos de hastío, Walter Nägeli

Baires – Meier – Winitzky
Croquis 108 Steven Holl, Pensamiento, material, experiencia, Juhani Palasmaa


10/5
Pérez – González
Croquis 100/101 Enric Miralles, Enric Miralles, una vida intensa , una obra plena, Rafael Moneo

De Juana – Gineste – Renzullo
Presente y Futuros. Arquitectura en las ciudades. Algunos conceptos urbanos, Bernard Tschumi

Nervegna – Venecia
The state of architecture at de beggining of the 21st century. Edited by Bernard Tschumi + Irene Cheng, Globalization & and architecture of unsettlement, Saskia Sassen


11/5
Shim – García Domingo
The state of architecture at de beggining of the 21st century
Edited by Bernard Tschumi + Irene Cheng, Vectors & Envelopes, B, Tschumi

Rizzo – Vanzillotta – Waldman
Croquis xx, Herzog & de Meuron (a confirmar)
di Stefano – del Río
Croquis 91 Worlds II, La arquitectura improbable, Paul Virilio

links arquitectos expo lectura articulos

Aqui van los links.

http://www.perraultarchitecte.com/
http://www.zaha-hadid.com/
http://www.stevenholl.com/
http://www.tschumi.com/
http://www.elcroquis.es/
Conversación [con kazuyo sejima]
http://www.elcroquis.es/MagazineDetail.aspx?magazinesId=30&lang=es
Ornamento, estructura, espacio [una conversación con jacques herzog] Chevrier, Jean-François
http://www.elcroquis.es/MagazineDetail.aspx?magazinesId=148&lang=es
http://www.mirallestagliabue.com/
http://www.elcroquis.es/media/pdf/Sumarios/Sumario_REED_MIRALLES.pdf
http://www.mvrdv.nl/_v2/

El Proyecto Ecológico

por Fernando Perez Losada


El proyecto ecológico o sostenible, en su nivel más básico, es un planteamiento que pretende asegurar que las futuras generaciones gocen de un acceso continuado a los recursos naturales. El mismo, se traduce en construir con un impacto medioambiental mínimo y, si es posible, construir para conseguir el efecto opuesto; es decir, crear edificios con consecuencias positivas, reparadoras y productivas para el medio ambiente natural, al tiempo que la estructura edificada se integra con los aspectos de los sistemas ecológicos (ecosistemas) de la biosfera durante todo su ciclo de vida. Este tipo de proyectos debe diferenciarse claramente de los planteamientos de otros arquitectos:


tipo de proyecto

Ecológico
Otros
Configuración de edificio
Influido por el medio ambiente
Otras influencias
Orientación del edificio
Crucial
Relativamente intrascendente
Fachada y ventanas
Sensible al medio ambiente
Otras influencias
Fuente energética
Generada/ambiente/local
Generada
Pérdida de energía
Crucial/reutilizada
Relativamente intrascendente
Control medioambiental
Electromecánico/manual
Electromecánico
Artificial/natural
Artificial
Grado de bienestar
Variable/uniforme
Uniforme
Funcionamiento baja energía
Pasivo/electromecánico
Electromecánico
Consumo de energía
Baja energía
Generalmente alta energía
Fuente de materiales
Impacto medioambiental bajo
Relativamente intrascendente
Productos materiales
Reutilización/reciclaje/reintegración
Relativamente intrascendente
Ecología del emplazamiento
Crucial
Relativamente intrascendente

Durante las primeras fases de la producción del edificio, en especial la fase de proyecto, es cuando se tienen las mejores oportunidades de abordar y anticipar los problemas de deterioro medioambiental que pueden ir surgiendo a lo largo de su ciclo de vida. Es importante que el proyectista tenga en cuenta las siguientes consideraciones:
La ubicación de los núcleos de servicios y cómo afectan a la configuración y organización global del edificio.
La orientación de las fachadas principales y las ventanas (en especial con relación a las características climáticas del lugar).
Las opciones de diseño de la fachada (por ejemplo la relación porcentual entre muro y vidrio).
El color visto del edificio (en cuanto a su grado de refracción)
Usos y efectos de la vegetación y los jardines dentro del proyecto.
Tipos previsibles de sistemas operativos del edificio.
Selección de materiales y fuentes de energía y
Gestión de éstos como productos potenciales de desecho.

Todos los esfuerzos de proyecto en relación con los procesos ecológicos de la tierra remiten, por supuesto, al futuro y, por lo tanto, pueden y deben ser anticipados y previstos. Por ejemplo, los edificios deben ser proyectados pensando en la posterior recuperación, reutilización y reciclaje de sus componentes y materiales (ciclo de vida completo). Esto queda ejemplificado en el propio concepto de sostenibilidad, que se define como “satisfacer las necesidades del presente sin comprometer la capacidad de las generaciones futuras de satisfacer las suyas propias”.

Bases para el proyecto ecológico

· El proyecto ecológico reconoce la elasticidad del medio natural y su límite: el orden construido por el proyectista y su funcionamiento utilizan la elasticidad del medio natural (por ejemplo, sus procesos y recursos renovables) para que absorban algunos de los impactos negativos. A pesar de la elasticidad inherente de los sistemas naturales, el proyectista debe ser conciente de que la flexibilidad y capacidad portante del medio ambiente tiene sus límites. Estos límites varían en función del lugar.
· El proyecto ecológico reconoce la importancia de la biodiversidad: la disminución de la capacidad ecológica significa que el campo de acción humano también se ve reducido, por lo que deberemos tener un mayor cuidado en el uso del medio natural, particularmente en lo referente al mantenimiento de la biodiversidad.
· El proyecto ecológico debe tener en cuenta la conexión de los sistemas ecológicos: cualquier sistema proyectado tiene que interactuar con el medio ambiente. Por lo tanto, queda afectado por la ecología de la Tierra.
· El proyecto ecológico tiene que admitir que los sistemas ecológicos artificiales (sintéticos) nunca podrán imitar adecuadamente la complejidad de los sistemas ecológicos naturales.
· El proyecto ecológico debe tratar de reparar y restaurar los ecosistemas.
· El proyecto ecológico pretende una simbiosis entre los sistemas artificiales y los naturales.
· El proyecto ecológico tiene en cuenta la entropía en los sistemas naturales: la entropía se puede imaginar como la medida de “degradación” del universo a lo largo del tiempo. El proyectista debe ser conciente de esta entropía, y no contribuir con su proyecto a acelerar aún más los procesos entrópicos del medio ambiente.
· El proyecto ecológico reconoce que el contexto final de todo proyecto es el medio ambiente: se debe ampliar el concepto del medio ambiente, para incorporar el concepto ecologista de medio ambiente, que tiene un carácter fundamentalmente holista. El medio ambiente de cualquier medio construido debe ser contemplado dentro del contexto global del ecosistema en el cual está localizado y, a su vez, que este ecosistema forma parte del contexto más amplio de otros ecosistemas de la Tierra.
· El proyecto ecológico reconoce que el entorno edificado depende de la Tierra como suministradora de recursos materiales y energéticos: se deben utilizar los recursos renovables en una proporción idealmente inferior a la que requiere su regeneración natural y optimizar de manera eficiente el uso de los recursos no renovables.
· El proyecto ecológico reconoce que todo proyecto ejerce un impacto global, debido a la conectividad del ecosistema.
· El proyecto ecológico comprende la gestión de los productos emitidos al ecosistema por el medio edificado.
· El proyecto ecológico reconoce que toda actividad constructiva comporta un cambio espacial en el ecosistema y ciertos cambios energéticos y de materiales: el edificio, por su presencia física altera la composición del ecosistema. Su ubicación, composición, estructura y sistemas mecánicos son aspectos de esa presencia física y, por tanto, han de ser evaluados en función de sus efectos sobre los correspondientes sistemas que conforman el medio ambiente, incluyendo el modelo espacial del ecosistema y su funcionamiento.
· El proyecto ecológico debe ser medioambientalmente holista: principio según el cual todo conjunto orgánico o integrado, conforma una realidad independiente y mayor que la suma de sus partes. Existen interrelaciones e interconexiones entre el entorno construido y el medio ambiente, tanto local como globalmente. De ahí que todo cambio que se produzca en una parte cualquiera de esos sistemas afecta a todo el sistema. El proyecto debe enfocarse en función de la conectividad de los procesos y recursos ecológicos locales y globales.
En función de lo hasta aquí expuesto, podemos definir el proyecto ecológico como la gestión prudente de las conexiones holistas de energía y materiales usados en el sistema construido, con los ecosistemas y recursos naturales en la biosfera, conjuntamente con un esfuerzo concertado para reducir los impactos negativos de esta gestión, consiguiendo así una integración positiva de los entornos construido y natural. Las interacciones entre edificio y naturaleza tiene que, a su vez, ser controladas y gestionadas dinámicamente a lo largo del tiempo (es decir, a lo largo del ciclo de vida completo del sistema edificado, desde “la fuente hasta el vertedero”, abarcando la totalidad de uso de energía y materiales).

Una teoría del proyecto ecológico

El proyecto ecológico exige, que el arquitecto contemple y entienda el medio ambiente como un sistema natural activo, y que reconozca que el entorno edificado depende de él. A esta dependencia entre lo construido y lo “dado” (es decir, lo natural) se la denomina: “interdependencia”. Se pone énfasis en las interdependencias e interconexiones en la biosfera y sus ecosistemas. La característica crucial es la conexión entre todas las actividades, sean manufacturadas o naturales; esta interconexión significa que ninguna parte de la biosfera queda indemne frente a la actividad humana, y que todas las acciones se afectan mutuamente. Esta característica se hace explícita en la teoría de “matriz partida”.
Basándonos en el análisis anterior de cuáles son las interacciones fundamentales entre el medio construido y el natural, dichas interacciones pueden agruparse en:
Grupo 1: interdependencias externas, consistentes en las relaciones del sistema proyectado con el medio ambiente.
Grupo 2: interdependencias internas, que son las relaciones intrínsecas del sistema proyectado.
Grupo 3: intercambios de energía y materia entre exterior e interior (p. ej., sistemas de recursos).
Grupo 4: intercambios de energía y materia entre interior y exterior (p. ej., sistema de productos).
Para proporcionar al arquitecto de una estructura conceptual para organizar y gestionar todas las consecuencias ecológicas del edificio propuesto, se plantea la utilización de una matriz partida (LP) que unifica estos grupos de interacciones en una única forma simbólica:
(LP) =
L11
L12
L21
L22

Siendo el sufijo 1 el sistema construido, el sufijo 2 el medio ambiente que lo rodea y L designa las conexiones de interdependencia dentro de esa estructura, se pueden identificar los 4 tipos de interacciones:
L11 representa las actividades que tienen lugar dentro del sistema (interdependencias internas). Las mismas son las relaciones ambientales en el interior del sistema construido. O sea la suma de todas las actividades que se producen dentro del edificio, incluyendo todas sus operaciones y funciones. El metabolismo interno de la estructura construida tendrá efectos más amplios y se prolongará al ecosistema en el que se enmarca.
L22 representa las actividades que tienen lugar en el medio ambiente (interdependencias externas). Estas son la suma de los procesos ecológicos del ecosistema ambiental que interactúa a su vez con otros ecosistemas. De ahí que L22 abarque no solo el medio ambiente y los recursos locales, sino también a los de ámbito global. Estos recursos externos serán modificados, mermados, agotados o mejorados por la creación y el funcionamiento del sistema construido.
L21 representa los recursos totales introducidos desde el medio ambiente en el sistema edificado, incluyendo todos los intercambios de energía y materiales necesarios para su construcción. Los recursos de un sistema proyectado incluyen todos los necesarios para fabricar sus partes componentes, así como las materias y energías necesarias para su funcionamiento. La obtención de esos recursos necesarios para que el edificio “funcione” causa, muchas veces, deterioros en la biosfera y sus ecosistemas.
L12 representa los productos totales que se emiten desde el interior de medio construido al medio ambiente que lo contiene. Estos elementos incluyen no solo las descargas de residuos y desechos resultantes de la construcción y el funcionamiento del edificio, sino también la materia física del propio edificio, que debe ser eliminada al final de la vida útil del mismo. Obviamente, si esos productos no pudieran ser asimilados por el medio natural, se produciría un perjuicio ecológico.

Una vez identificadas la totalidad de interacciones entre edificio y ecología, el proyectista podrá reducir los impactos medioambientales negativos adoptando decisiones sobre diversos factores, por ejemplo, materiales a emplear y su montaje en la construcción. Todas estas decisiones de proyecto se sumarán, por descontado, a los demás criterios arquitectónicos y de ingeniería que rigen en todo tipo de proyecto.

http://0300vd.com

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otra manera de acercarse a los edificios

autopista ribereña

que es sustentable?

dia 1: esquicio

Objetivo del Ejercicio

Verificar los conocimientos adquiridos sobre los conceptos relacionados con la sustentabilidad, tanto en el ámbito académico como fuera de él.


Condiciones Generales

A partir de un volumen espacial contenido en un cubo de 5m x 5m x 5m, concebir un objeto arquitectónico “parásito”, es decir, que funcionará a expensas de otro mayor en lo que hace a instalaciones e infraestructura general.

Dicho objeto se supone ubicado en alguna parte de la torre universitaria UB de Zabala (terrazas, accesos, patios, entrepisos) y además deberá ser trasladable y reproducible para su inserción urbana en relación con su función.

Función: es flexible. Se sugieren alternativas como kiosco, puesto de trabajo, exposición o cualquier otra que también suponga una relación con la institución. Por eso mismo se supone trasladable y reproducible.

El trabajo sobre el volumen inicial permite su ruptura, extensión, sustracción, “desagregación” y cualquier otra operación compositiva, siempre y cuando se mantenga la magnitud espacial contenida en él (125 m3).


Condiciones Materiales

Por tratarse de un parásito , toma de lo que hay, por lo q no se considerarán instalaciones y tampoco podrá contar con dispositivos electrónicos. Sí se podrán implementar dispositivos mecánicos si el diseño así lo requiriera.

Solo podrán emplearse 2 materiales en su terminación (independientemente de su estructura), aunque tales materiales podrán ser tratados en su textura, porosidad, color, screening, etc.

Los aspectos fundamentales a tener en cuenta en cuanto a la sustentabilidad serán aquellos relacionados con los aspectos pasivos:
• LUZ
• AIRE
• MATERIA
Independientemente de estas condiciones, podrán extenderse en la aplicación de otros recursos en pro del funcionamiento sustentable y del resultado proyectual.


Presentación

Consistirá en la ejecución de una maqueta 1:25 más la documentación pertinente para la comprensión de las cualidades, funcionamiento e intenciones del objeto (lámina síntesis, presentación multimedia…).

Programa

EL PROYECTO DE TÍTULO. TRABAJO FINAL DE CARRERA
El TFC es un trabajo de graduación que integra en un único ejercicio las tres áreas principales que organizan la currícula académica: Proyecto y Forma, Historia y Urbanismo, Técnica y Formación Práctica. Es un trabajo múltiple y complejo que mueve al estudio bibliográfico, a la formulación de fundamentos y conclusiones concretas, así como a la autoevaluación por parte del alumno de su compromiso proyectual en relación con la respuesta urbana, el diseño y los requerimientos técnicos vinculados a la realidad constructiva.
El TFC se concreta con la confección de un documento final que comprende la documentación de un proyecto realizado durante el curso anual de la asignatura del mismo nombre que incluye los contenidos propios del último nivel de Proyecto, además de información relativa a definiciones que plantean condiciones similares a la actividad profesional. Como elemento complementario de la experiencia académica de los estudiantes en el área proyectual, aparece la participación y conformación de equipos interdisciplinarios que colaboran en la toma de decisiones próximas a las etapas de realización. Tales particularidades son descriptas en las Competencias Específicas.
El desarrollo del trabajo refiere al cumplimiento de la siguiente metodología:
• Análisis del programa y valoración del sitio: La actividad proyectual como proceso de conocimiento del hábitat.
• Posición arquitectónica personal: elaboración y consolidación: Concepto y fundamentación de la idea de proyecto
• Relación entre edificio y contexto, físico y cultural: Antecedentes, comprensión y relevamiento del área de trabajo.
• Anteproyecto. Alternativas tipológicas o propuestas singulares: Organización sintáctica de la composición arquitectónica.
• Proyecto. Asesoramiento e investigación técnica: Actualización tecnológica: disponibilidades del mercado en sistemas y materiales. Factibilidad estructural de las soluciones proyectadas. Asesoramiento profesional coordinado en el seminario de Competencias Específicas.
Se contempla además la presentación oral de los trabajos individuales mediante la:
• Ejercitación regular y pautada por parte de los alumnos.
• Relación entre ideas centrales y manejo convincente de la palabra.
• Relato de la memoria proyectual, oral y escrita, como recurso de clarificación y comunicación.


EJERCICIO DE PROYECTO

CENTRO DE INVESTIGACION Y DESARROLLO TECNOLÓGICO en Artes Digitales, Montserrat, Buenos Aires

Se trata de un proyecto institucional de temática de investigación y educativa, especializado en las áreas relacionadas con las Artes Digitales. El edificio o conjunto edificado (según se opte por una composición única o desagregada) se ubicará en una manzana ocupada por barracas en el barrio de Montserrat (ver mapa adjunto) de la Ciudad de Buenos Aires.

El programa está inspirado en la propuesta de un Centro de Investigación y Desarrollo Tecnológico de punta, consagrado al arte digital y sus dominios. En el Centro convergerán actividades relacionadas con distintas áreas disciplinares y sus respectivos ámbitos de investigación, desarrollo y difusión

 VIDEO GAMES
 ARTE DIGITAL
 SOFTWARE Programas gráficos y en relación con medias.
 HARDWARE / Desarrollo Piezas de diseño (tipo Apple, Mouse Starck…)
 ENTRETENIMIENTO / Espectáculo

El área de investigación, centrará sus objetivos en la exploración y desarrollo de dichas disciplinas relacionadas con el mundo digital, como también en el apoyo a becarios seleccionados en las distintas áreas con programas de formación, de soporte técnico y de hospedaje.

Por su parte, la institución, como centro de estudios, tenderá a favorecer la comprensión y divulgación de de las distintas disciplinas que alberga a través de exposiciones públicas y de programas de investigación, congresos, coloquios, seminarios, conferencias y debates.

En relación con la temática propuesta y acorde con la problemática mundial vinculada al calentamiento global, sus causas y consecuencias, se pondrá especial atención en la necesidad de que las propuestas arquitectónicas apunten hacia soluciones sustentables y permitan tomar conciencia de los beneficios de la asociación entre arquitectura y ecología.

SITIO: MONTSERRAT BUENOS AIRES
El predio seleccionado se encuentra en la manzana ubicada entre Av. Ingeniero Huergo, Venezuela, Azopardo y México. El proyecto contempla la ubicación en el solar del edificio sede del Centro de Investigación y Desarrollo, más un Hotel y Bussiness Center que funcionarán en el predio con el objetivo de convertirse en la fuente de los fondos necesarios para la operación del inmueble que aloja al Centro , una vez puesto en funcionamiento.


EL PROGRAMA DERIVARÁ DE LAS SIGUIENTES CONDICIONES


SECTOR ACCESO 200 m2
Hall distribuidor
Recepción
Espacio para exposiciones temporarias

SECTOR DE INVESTIGACION Y DESARROLLO 2250 m2

 VIDEO GAMES
 ARTE DIGITAL
 SOFTWARE
 HARDWARE
 ENTRETENIMIENTO

Para cada Area Temática:
4 Puestos de Trabajo
Despacho Director Area
Sala de Reuniones
Taller de Pruebas acondicionado p/ multimedias
Office / Recreo

General del Sector
Sector Recreativo Común
Sala de Conferencias p/ difusión
Sector Usuarios para prueba productos
Sector de Lectura y consulta interno (documentos producidos por las distintas áreas)
Depósitos

SECTOR ESCUELA 1000m2
Aulas y talleres
Laboratorios multimedia
Salas de conferencias
Área Exposiciones

BIBLIOTECA 500 m2
Biblioteca
Mediateca
Hemeroteca
Sector computadoras
Sectores de Lectura
Base de Conocimiento

BAR Y LIBRERIA 200 m2
Café
Cocina con depósito y acceso independiente
Librería
Gift Shop


SECTOR ADMINISTRATIVO 200 m2
Oficina General
Secretaría administrativa
Tesorería
2 Oficinas privadas
Sala de Reuniones

SECTOR DIFUSIÓN 200m2
Departamento de Exhibiciones
Departamento de rr.pp.y Prensa
Departamento de Visitas guiadas, programación, workshops y educación
Departamento de Publicaciones
Departamento de Coordinación
Departamento de Becas
Departamento de Investigación

SECTOR ACADÉMICO 150 m2
Dirección general
Coordinaciones
Atención de alumnos
Área profesores

SANITARIOS 150 m2
Sanitarios públicos hombres
Sanitarios públicos mujeres
Otros sanitarios (según proyecto)

SECTOR RESIDENCIA 300m2
Hospedaje para becarios o profesores invitados
10 Dormitorios (tipo apart)
Comedor / Estar
Laundry
Conserjería

SECTOR MAESTRANZA 150 m2
Vestuarios hombres
Vestuarios mujeres
Office
Depósito limpieza y mantenimiento

SECTOR EQUIPAMIENTO TECNICO x m2
Equipos aire acondicionado, tanques, salas de máquinas, etc.

DEPÓSITO 300 m2
Archivo
Equipamiento: paneles, taller, sillas, etc.

ESTACIONAMIENTO

Deberá preverse un área destinada a carga y descarga con un estacionamiento para utilitarios.
Dado que en esta zona se suponen proyectados estacionamientos públicos, estos se consideran habilitados para servir a la Escuela. Sólo se tendrá en cuenta un pequeño estacionamiento para personal jerárquico.


SUPERFICIE TOTAL CUBIERTA 5420 m2

Las superficies asignadas no contemplan espacios de circulación, halles secundarios, espesores de muros, salas de máquinas, sanitarios para público etc. que dependerán de cada proyecto. La superficie se puede estimar en alrededor de un 25% del total.
El factor de ocupación máximo del terreno será de 1/3 de la superficie total.
La resolución del proyecto debe realizarse cumpliendo con todos los requisitos de los edificios exentos.
Las respuestas compositivas admiten soluciones que contemplen el conjunto como una serie de edificaciones autónomas articuladas a través de exteriores diseñados.
No se tomará un plano límite sino que la altura máxima se desprende de la relación entre superficie total cubierta y factor de ocupación, teniendo en cuenta que para muchas de las funciones requeridas debe considerarse un volumen espacial pertinente.


HOTEL + BUSINESS CENTER m2 a definir

Como fuente de ingresos para operación del edificio que aloja el Centro de Investigación y Desarrollo, se considerará la construcción de un complejo de Hotel + Bussiness Center en el mismo predio.
A los efectos de la elaboración del proyecto deberá considerarse el perfil de dicho edificio y su implantación en el lote.
Para ello podrá considerarse alguna de las torres levantadas en la zona de Catalinas y sobre la Av.Huergo como hipótesis de solución. También podrá sugerirse una nueva, pero en cualquiera de los casos deberá justificarse la elección y sus criterios de relación con el conjunto y con la ciudad.

Hotel
Servicios para alquiler diario de:
Despachos c/secretarias
Salas de Reuniones con distintas Capacidades
Salas de Conferencias
Locales afines (librería, locutorio, etc)

Otros: pueden ser estacionamiento, cines, gastronomía, locales comerciales


CAMPO Y CONTEXTO

 El criterio general de implantación se derivará de apreciaciones acerca de la relación del edificio con este sector urbano caracterizado por las tensiones conflictivas de sus bordes. Es importante tener en cuenta que el predio elegido se encuentra en una zona de importante renovación urbana que han ido transformando la fisonomía propia del barrio.

 Este trabajo se sitúa en el marco de interés que han tomado en muchas ciudades importantes los sectores denominados terrain vague, en su doble condición de vacantes o vacíos por un lado, a la vez que imprecisos e indefinidos por el otro. Se trata, de este modo, a través de proyectos e inversiones, de reintegrar a la trama productiva de la ciudad, áreas abandonadas por la industria, los ferrocarriles, los puertos, etc.

 A la actividad económica, recreativa, cultural y turística que se observa en esta zona de la ciudad debe sumarse el valor arquitectónico agregado de los edificios más importantes. Por lo tanto, no estamos ante un caso de relación directa entre edificio y ciudad, o entre edificio y tejido urbano, sino de una búsqueda más compleja de ubicación del objeto en un microcosmos multifacético que se incluye dentro del macrocosmos de la ciudad; de un emplazamiento atípico que debe, sin embargo, cuidar y consolidar las características urbanas propias de este sector.

 CARÁCTER
Derivará de la interacción de los sectores dominantes mencionados, del contexto cultural y de los referentes temáticos, locales e internacionales que resulten pertinentes.

ASPECTOS PROYECTUALES
Presentación del partido como toma de posición conceptual
Denotación del sistema compositivo
Exposición legible de las cualidades significativas de los sectores
Coherencia en el tratamiento de totalidad y partes

 PROBLEMAS A TENER EN CUENTA
Relación Compositiva entre edificio y sector urbano
Control sintáctico. Principios del orden propuesto
Consideración formal e interactiva de los aspectos funcionales y espaciales
Claridad en el planteo geométrico como control del sistema compositivo y de las tensiones como control perceptivo y/o experiencial.
Jerarquización y escalas relativas de aspectos distributivos
Consideración de las posibles resoluciones técnicas
Condiciones de habitabilidad en relación con las funciones
Toma de conciencia del problema lingüístico-arquitectónico
Ajuste del proyecto a condiciones básicas de sustentabilidad…

 NOTA: La correcta consideración de los aspectos mencionados en los puntos anteriores deberá asimismo enmarcarse en una posición activa frente a los problemas técnicos, teóricos e ideológicos de la arquitectura contemporánea y de la ciudad actual.

 MEDIOS DE PROYECTO
Maqueta del Complejo en escala 1:250
Maqueta del Museo en escala 1:100
Maqueta de detalle en escala 1:50
Plantas, cortes y fachadas en escala 1:100
Axonométricas, croquis o renders para el análisis de espacios, volúmenes y articulaciones
Series de croquis y/o esquemas demostrativos de criterios de implantación
Proyecciones de diseño asistido por computadora (en etapas avanzadas)
Informes según cronograma


 NOTAS:
Se realizará una investigación crítica de ejemplos arquitectónicos a cargo de los alumnos según pautas y lista de obras que se entregarán oportunamente a cada equipo de trabajo.

Los informes programados serán documentos que registran la evolución de cada proyecto y los criterios de variación y desarrollo puestos en juego. Están destinados a configurar una memoria reflexiva del trabajo en todos sus aspectos y serán considerados avances del Trabajo final de Carrera.


REFERENTES
Las siguientes obras de arquitectura han sido seleccionadas con el objetivo de analizar en profundidad las variables arquitectónicas intervinientes y soluciones técnicas posibles en edificios de esta escala y carácter. Se trabajará en grupo y se expondrán las conclusiones logradas en clase, con apoyo de medios audiovisuales apropiados.

HIGH TECH
Norman Foster
Biblioteca de Filología de la Universidad Libre de Berlín, Alemania
Microelectronic Center, Duisburg, Alemania
Scottish Gas, Edimburgo, Escocia
Richard Rogers
National Assembly of Wales, UK
Toyo Ito
Mediateca de Sendai
Steven Holl + Chris Mc Voy
Planta depuradora de Agua y Parque, Connecticut, USA
Renzo Piano
Ampliación High Museum of Art, Atlanta , USA y otros

LOW TECH
Shigeru Ban
Museo Nómada, NY, USA y otros
Duncan Lewis
Complejo escolar Oeste, Obernai, Francia
Mario Cucinella
Casa di Bianco
Sede Central Iguzzini, Italia
Michael Hopkins
Campus Jubilee de la Universidad de Nottingham

INTERMEDIAS
Behnisch & Behnisch
Instituto de Investigación en Waggeningen, Alemania
Academia de Arte, Berlin
Technological Building, Ilmenau, Alemania
Sauerbruch & Hutton
Agencia Federal de Medio Ambiente, Dessau, Alemania
Peter Zumthor
Kunsthaus, Bregenz
Ambas
Hilversum Office Complex, Holanda
Museo Arte Moderno, Buenos Aires
Mecanoo
Biblioteca Universidad de Delft

notas sobre sustentabilidad

INTRODUCCION

La noción de sustentabiliidad se ha convertido en un concepto central en la agenda del mundo contemporáneo. Cuestiones relativas a la crisis energética, al calentamiento global y a los trastornos irreparables provocados en la ecología se han ido introduciendo en nuestra vida cotidiana. La arquitectura no es ajena a esta situación dado que la industria de la construcción es una de las actividades menos sostenibles del planeta por la cantidad de recursos que consume.

Desde la Cátedra de Proyecto 5 nos proponemos abordar el tema y promover su profundización, de manera que tecnología y normas dejen de considerarse una limitación para convertirse en herramientas de diseño. Si bien no pretendemos alcanzar respuestas específicas de precisión científica, consideramos importante instalarlo en la conciencia de nuestros estudiantes ya que, como futuros profesionales deberán responder desde el proyecto y de manera integral a estos requerimientos.

El tema seleccionado como ejercicio de taller deberá responder a la consigna de la sustentabilidad como paradigma ideológico, como respuesta lingüística, y como solución técnica. El programa propuesto consiste en la elaboración de un proyecto para la sede de un Centro de Investigación y Desarrollo Tecnológico, especializado en Artes Digitales, ubicado en una zona central de la ciudad de Buenos Aires. Se trata de una temática netamente contemporánea que reúne la vanguardia de la industria informática, de la experimentación creativa y de la tecnología multimedia.

Para apoyar el proceso proyectual se han previsto una serie de actividades vinculadas con las distintas etapas de desarrollo destinadas a permitir la ampliación de los conocimientos disponibles y a promover el intercambio de información:

1. Preparación de un texto introductorio basado en bibliografía especializada.
2. Acceso a un Blog participativo que nos permita intercambiar y construir conocimiento de manera conjunta.
3. Programa de invitados especialistas en la temática abordada desde diferentes ángulos, tanto generales como específicos.
4. Orientar el Seminario de Competencias Específicas que completa el programa de Trabajo Final de Carrera a la discusión y solución de estos temas.
5. Dictado de clases teóricas como apoyo en el plano de las ideas.
6. Consideración del Impacto Urbano del edificio proyectado. Problemas y soluciones posibles.
7. Elaboración de bibliografía actualizada de consulta.
8. Presentación del Programa y del Sitio seleccionado.




TEXTO INTRODUCTORIO


1. ARQUITECTURA Y SUSTENTABILIDAD


“… un desarrollo q responda a las necesidades del presente sin comprometer la capacidad de las generaciones futuras de satisfacer las suyas”

Cumbre de la Tierra, Río de Janeiro 1992


La carestía energética da lugar a una nueva conciencia ecológica que, en medio del auge económico, retoma cuestiones tratadas con las primeras crisis petrolíferas en la década del ’70. A diferencia de crisis petrolíferas anteriores, la actual se produce en un contexto de economías crecientes, con grandes demandas de combustibles fósiles que provocan a su vez la emisión de gases, contribuyendo al calentamiento global.

Las soluciones arquitectónicas puestas en juego abarcan desde “recetas” relacionadas con el mundo primitivo, hasta importantes despliegues tecnológicos no siempre justificables desde el criterio de la inversión. Ambos extremos ponen en crisis el lenguaje expresivo de la arquitectura y, como arquitectos no podemos desconocerlo. En este contexto, el ajuste a las normativas en camino (ya vigentes en muchos países), junto con los sellos y homologaciones que rubrican la aptitud ecológica de un edificio forman parte de las preocupaciones contemporáneas.

No podemos ignorar que la arquitectura es de por sí antiecológica, pues edificios y ciudades son los responsables del consumo de la mayor parte de la energía. Esto no significa que debamos conformarnos con soluciones estéticas dudosas por el sólo hecho de que estas cuenten con el aval de sustentabilidad perseguido. Este es, tal vez, el desafío más importante, porque una de las cualidades esenciales de la arquitectura es favorecer el desarrollo humano, otorgar significado al espacio que habitamos y contribuir a sostener la dignidad e identidad del ser humano como ser social.

¿Qué podemos hacer desde la arquitectura? En primer lugar informarnos y formarnos para, desde el conocimiento, poder elegir y proponer; bucear en las alternativas existentes y plantear nuevas soluciones con un sentido de creatividad. Es importante tomar conciencia de la problemática disciplinar para poder manejarla desde la concepción del proyecto y evitar problemas irreversibles en la ejecución, además de considerar el intercambio con otras disciplinas capaces de aportar soluciones como la biología, la geología, la industria textil, etc.


2. DESARROLLO SOSTENIBLE

Los cambios climáticos, cada vez más evidentes, ponen de manifiesto el desequilibrio acelerado de los ecosistemas. Las consecuencias son:

• Crecimiento acelerado de la población
• Agotamiento de materias primas y combustibles fósiles
• Degradación del aire, agua y suelo
• Proliferación de residuos.

La degradación del medio ambiente está directamente relacionada con las actividades del hombre y fue cuestionada por primera vez en 1968 en el Club de Roma, aunque recién en 1987 comienza a utilizarse la expresión sustainable developement basada en los siguientes principios:

• Análisis de ciclo de vida de materiales
• Uso de materias primas y energías renovables
• Reducción del uso de materiales y energías para la extracción y explotación de recursos naturales
• Destrucción y reciclaje de residuos.

Lo importante no es sólo de la toma de conciencia, sino la conciliación de criterios ecológicos, económicos y sociales como proyecto de sociedad.


3. ALGUNAS CONSECUENCIAS

Sector Industrial
Los condicionamientos impuestos por el desarrollo sostenible movieron a las grandes empresas a tomar medidas respecto a la ecología como lograr una mayor eficacia en la producción , además de reforzar su imagen como marca.

Sector financiero
Incluso desde este sector se apoyan proyectos con implicancias sociales y ecológicas, con un criterio anticipatorio a la evolución del mercado.

Sector de la Construcción
La planificación de los ahorros abarca desde el gasto energético hasta el control en la producción de residuos. Para q una construcción sea sostenible, debe ante todo ser viable y accesible a un gran número de personas. Esto implica optimizar la relación entre arquitectura, técnica y costos.

Las medidas a favor de la calidad medioambiental ya se han ido institucionalizando en normas, reglamentaciones e incentivos financieros en varios países de Europa. Los beneficios de adaptarse al mercado ecológico se verán reflejados, además, en el sector inmobiliario.


4. URBANISMO SOSTENIBLE

El planeamiento sostenible de las ciudades supera los dominios de la arquitectura y su gestión conlleva estrategias globales e interdisciplinarias que comienzan por la ordenación del territorio y la planificación urbana. Tales medidas tendrán impacto sobre infraestructuras, producción industrial, energía y uso de reservas naturales, educación, salud y organización social. El urbanismo sostenible permite valorizar el patrimonio natural e inmobiliario y los recursos socio.económicos de una ciudad. El desarrollo es a largo plazo y deben evaluarse los altos costos de un eventual fracaso.

Se aspira es a lograr ciudades:
• Limpias ( de contaminación y ruido)
• Prioridad circulatoria de ciclistas y peatones
• Espacios públicos acogedores
• Fomento de vida social y cívica


GESTION DEL SUELO Y PATRIMONIO
En general, los beneficios de una ciudad compacta son hoy reconocidos y fomentados con la renovación de cascos antiguos, reestructuración de zonas obsoletas o degradadas (terrain vague), densificación de zonas mal edificadas y conservación de corredores verdes. Al renunciar a viviendas aisladas en zonas periféricas, la ciudad compacta brinda beneficios para el desarrollo sostenible: proximidad vivienda-trabajo, servicios y equipamientos, mejor uso del espacio, etc.

La densificación de la vivienda permite reducir :
• Ocupación del suelo
• Envolvente exterior
• Cantidad de materiales empleados y costo de obra
• Consumo de energía

En estas reformas urbanas, la densificación de la vivienda se debe combinar con políticas de ahorro energético y del agua, control de residuos, reducción de ruido, creación de entorno agradable y microclima a través de corredores verdes y parquiación de vías y cubiertas.


5. LA VARIABLE ECOLÓGICA

Low–Tech, los pioneros
Las primeras propuestas surgen en los ’70 como consecuencia de la primeras crisis del petróleo de la mano de algunos idealistas que se centraron en proyectos de pequeña escala, residenciales, educativos y culturales. Denunciaban la frialdad de los edificios modernos y proponían edificios donde solía estar presente la madera, incorporando, en ocasiones, sistemas de autoconstrucción- no-tech –

High-tech, las estrellas
Asociada a los grandes edificios de acero y vidrio, esta arquitectura cuenta con adeptos que se han interesado en profundizar en el uso de energías renovables en su construcción, como es el caso de Norman Foster, Renzo Piano y Richard Rogers. Las Eco-tech se sitúan en la vanguardia mediática, como un campo de experimentación propicio para la aplicación de recursos innovadores.

Humanismo ecológico, posturas intermedias
Situados entre medio de las otras tendencias, combinan materiales tradicionales y productos industrializados de vanguardia, alejándose del low-tech. La idea es promover niveles aceptables de confort siguiendo las leyes de la naturaleza.


LA GESTIÓN MEDIOAMBIENTAL
La gestión medioambiental supone la incorporación de nuevas exigencias que alterarán el proceso de elaboración del proyecto, su concepción, realización y gestión. Afectará las costumbres de profesionales y de usuarios que persiguen este objetivo común. Asimismo, la colaboración interdisciplinar es fundamental e implica el consenso de la gran cantidad y diversidad de participantes involucrados: promotores, arquitectos, constructor y clientes. Internacionalmente se lo denomina integrated design process (proceso de diseño integrado) y en él convergen todos los agentes con el fin de racionalizar el proyecto y resolver los conflictos inevitables mediante la planificación.


Procedimiento ACM francés (Alta calidad medioambiental)
En su tabla se sintetizan los objetivos cuantificables del desarrollo sostenible y pueden tomarse como referencia para dimensionar los reales alcances de un proyecto ideado bajo las exigencias de la sustentabilidad.

Control del Impacto Medioambiental en el Entorno

Eco-construcción
• Relación armoniosa edificio-entorno
• Elección integrada de procesos y materiales de construcción

Eco-gestión
• Gestión de la Energía
• Gestión del agua
• Gestión de los residuos en espacio de trabajo
• Conservación y mantenimiento
• Sustentabilidad económica y operación edificio

Confort
• Higrotérmico
• Acústico
• Visual
• Olfativo
•
Salud
• Condiciones sanitarias
• Calidaddel aire
• Calidad del agua


LOS RECURSOS
USO RACIONAL DE LA ENERGÍA
La reducción de las emisiones de CO2 es uno de los objetivos que persigue el ahorro energético tanto a través de medidas pasivas como activas, además de la incorporación de energías renovables. Esas emisiones derivan, en la vivienda y usos no industriales, de los métodos empleados para calefaccionar y proveer agua caliente.

Principios bioclimáticos
Basan su efectividad fundamentalmente en la implantación del edificio (orientación , disposición, etc) en función de las características del sitio (clima, vientos, suelo, topografía, asoleamiento y vistas), así como en la forma del mismo. La compacidad de un volumen permite limitar circulaciones y superficie de fachadas (pérdida de calor o ganancia).La agrupación de locales según la función permite ahorros en función del acondicionamiento y la iluminación.

Optimización de la Radiación solar
Con la sola optimización de su comportamiento pasivo se disminuye el consumo energético. Puede aprovecharse ese potencial en otoño, invierno y primavera. Hay que tener en cuenta el dimensionamiento de vanos y su orientación y el uso de vidrios tratados (aislantes, infrarrojos, etc)

1. Almacenar la radiación solar en elementos macizos interiores q permitan acumular la inercia térmica.
2. Restituir por convección y radiación el calor acumulado en el material.
3. Reforzar el aislamiento de envolventes y su estanqueidad al aire para limitar los intercambios con el exterior.
4. En verano, para evitar el recalentamiento, controlar el asoleamiento con dispositivos de protección solar (aleros, persianas, etc.)
5. Cerramientos de vidrio con coeficientes de transmisión energética apropiados (infrarrojos, etc). Pueden complementarse con elementos de protección textiles o vegetales.
6. Disipar el calor con ventilación natural (corrientes de aire fresco por convección)

Fachadas doble piel ventilada
Ofrecen buen aislamiento térmico, permitiendo importantes ahorros en climatización.
Combinan además confort térmico y visual. Presentan varias disposiciones posibles.
Actúa como captador solar pasivo. La cámara de aire puede dividirse en cada piso o bien recorrer toda la fachada. En ese caso, la ventilación natural ascendente permite evacuar el calor almacenado. Persianas venecianas u otros dispositivos entre los vidrios permiten regular el aporte de calor por radiación solar.

Ventilación natural
Para garantizar el confort natural es bueno provocar el movimiento de aire caliente hacia las zonas que lo requieren. La organización interior puede provocar y aprovechar dichas circulaciones. Es particularmente importante la evacuación del calor en oficinas donde las computadoras, la iluminación artificial y la cantidad de gente hacen que sea vital la ventilación.

Iluminación natural
Es necesario tener en cuenta el control de la iluminación en casos como el de Buenos Aires donde, a diferencia de lo que ocurre en algunas latitudes de Europa, la radiación solar es excesiva. El estándar de confort implica también la regulación de este exceso ya que, llegar con luz a sectores más profundos, puede castigar con valores exagerados los locales próximos a las aberturas.

Energías renovables
Su uso dependerá del contexto y de los yacimientos potenciales así como de las tecnologías disponibles y accesibles. Sin embargo, hay una coincidencia general en la asociación de técnicas consolidadas y efectivas con tecnologías avanzadas, de amortización a largo plazo.

Energía solar térmica
Se instalan captadores solares térmicos para la producción de agua caliente sanitaria. Funcionan en verano e invierno y, según el lugar, cubren las necesidades totales o de precalentamiento, reduciendo la producción de CO2.

Conversión fotovoltaica
Estas células convierten la energía solar en electricidad, para uso interno o redistribución a la red. Se colocan en fachadas o cubiertas y pueden usarse como elemento creador de sombra. Podría resultar una alternativa costosa en lugares que no cuentan con otras fuentes de energía.

Calefacción termodinámica
Mediante bombas de calor se aprovecha la energía contenida en el ambiente exterior y en el suelo, calentados por radiación solar. No funcionan por combustión.

Madera
El CO2 producido en la combustión es igual al absorbido por los árboles durante su crecimiento, razón por la cual se está promoviendo el uso de la madera como combustible, dados los bosques abundantes y subexplotados, mayormente en el continente europeo.


GESTIÓN DEL AGUA
Con esta expresión se define al conjunto de medidas destinadas a controlar el consumo de agua, recurso cada vez más escaso y, en ocasiones, malgastado en países industrializados.

Entre esas medidas encontramos:
• Reducción del consumo mediante equipamientos apropiados y conductas responsables
• Recuperación del agua de lluvia
• Ajardinamiento de cubiertas
• Depuración natural de aguas residuales
• Creación de biotopos.

Recuperación aguas pluviales
La idea principal es limitar el consumo de agua potable para alimentación e higiene personal., cubriendo las otras necesidades con agua de lluvia, como ser el riego, la limpieza y el abastecimiento de cisternas de sanitarios.

Cubiertas ajardinadas
Surge como solución ante e problema de la impermeabilización de las superficies en las ciudades y sus consecuencias y consiste, básicamente en la restitución de la superficie verde absorbente eliminada en la cubierta. Por otro lado, el ajardinamiento refuerza el aislamiento térmico y acústico favoreciendo el mantenimiento de los materiales al evitar temperaturas extremas en la superficie.

Incidencia de materiales en el entorno
El ambiente interior de los edificios, como el medio natural, está influenciado por la elección de los materiales en un proyecto de arquitectura. La evaluación de esta incidencia tendrá que ver con aspectos relacionados con distintas etapas de su ciclo de vida: fabricación, transporte a obra, mantenimiento y uso, eliminación. La cantidad de variables en la construcción hacen de esto una cuestión sumamente compleja
Un material natural no es siempre un material sano. En ese aspecto, la transparencia sobre la composición de un producto o de sus procesos de fabricación son indispensables para la proyección a futuro.


GESTIÓN DE LA OBRA
También hay que tener en cuenta las molestias relacionadas con la ejecución de la obra, para con el entorno y para con los operarios, por lo tanto el arquitecto deberá convencer y supervisar a promotores y empresas constructoras.

Obra limpia
Aprovechamiento de residuos mediante recogida selectiva. En Francia la producción de residuos del sector de la construcción es superior al del doméstico. Además de la elección de materiales reciclables, es importante producir menos residuos.
Residuos de demolición:
Las estructuras de madera son más fáciles de demoler y de reciclar los residuos.. Algunos elementos pueden ser reutilizados, a veces con tratamiento previo (downcycling). En algunos casos la madera no es reutilizable pero sí puede usarse como fuente de energía.
Seguridad en la construcción
La protección individual de los obreros ha mejorado mucho en los últimos años. Es necesario hacer cumplir las normativas vigentes y crear conciencia.
Control de molestias
El entorno de una obra se ve afectado desde:
• El aumento de circulación y estacionamiento
• Polvo y suciedad
• Contaminación visual y acústica
Medidas como la limitación de ruidos molestos a horarios autorizados, barreras de protección por donde circula la maquinaria, uso de balsas de limpieza y vallados correctamente instalados, y hasta decorados, son algunas de las medidas empleadas en Europa para dar a la obra una imagen positiva en el barrio.

EL PROYECTO SOSTENIBLE

“…es la creación de edificios que sean eficientes en cuanto al consumo de energía, saludables, cómodos, flexibles en el uso y diseñados para tener una larga vida útil.”
Norman Foster

Esta cita aparecida en la Guía Básica de la Sostenibilidad sintetiza el pensamiento en relación a lo que implica la arquitectura sostenible para su autor y para otros como Nicholas Grimshaw, Renzo Piano o Richard Rogers. Estos prestigiosos arquitectos y otros tantos, a la vanguardia de las tecnologías de la construcción, consideran que los efectos sobre los recursos son fácilmente evaluables en los edificios y que por lo tanto esto puede explotarse para que nuevas tendencias guíen este proceso de cambio hacia la arquitectura sustentable.
Con el diseño de edificios sostenibles, es desarrollo sostenible de las ciudades parece una consecuencia lógica.

La sustentabilidad pasó a ser uno de los principales pilares del diseño arquitectónico y como tal, conlleva tanto una dimensión social como estética. Aparece un nuevo paradigma que concilia naturaleza y hábitat humano, y que en el proceso afecta cada decisión de proyecto. La tecnología es el motor del diseño sostenible, y el arquitecto será el encargado de dar forma a la técnica.

Algunos conceptos básicos a la hora de optimizar y flexibilizar los nuevos edificios son los siguientes:

• Evitar la exclusividad funcional
• Maximizar el acceso
• Abogar por la simplicidad del proyecto
• Perseguir la máxima durabilidad
• Recurrir a energías renovables
• Prever la posibilidad de sustituir partes

La consideración de estos factores, sin embargo, no limita las capacidades expresivas del proyecto. Lo demuestran las obras concebidas por los arquitectos anteriormente mencionados y las de otras tantas oficinas que incorporan las condiciones de sustentabilidad como recursos de diseño.
La variedad de manifestaciones es amplia y cada uno centra su atención en los temas que más lo desvelan.


6. EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA

Los avances tecnológicos de los últimos tiempos hacen posibles proyectos que antes hubieran parecido utópicos. Existe hoy una alianza entre marketing y ecología que obliga a que la arquitectura se venda y legitime por su sustentablilidad: es decir, debe hablar el tecnolenguaje bioclimático. Si bien ya no se trata de la oposición naturaleza – ciudad, la publicidad y la ecología parecen ser ciencias que reemplazaron a otras, como la semiología, como fuentes de inspiración. Esta variable se ha convertido en un factor determinante en no pocos resultados de concursos de arquitectura.

Pero, ¿qué hay de las cuestiones del lenguaje y de la forma como preocupaciones de la arquitectura? ¿cómo quedan frente al auge del sello sostenible como principal método de validación del proyecto arquitectónico? A estos interrogantes invitamos a dar respuesta a través del desarrollo de un proyecto de arquitectura institucional para la ciudad de Buenos Aires, cuya fundamentación e investigación puedan convertirse en temáticas adecuadas para el nivel de Trabajo Final de Carrera que persigue el perfil de graduado de la FAU UB.

ANTECEDENTES
Ingenieros – Arquitectos
Ove Arup
Peter Rice
Ian Ritchie
Michael Hopkins
Norman Foster
Renzo Piano
Richard Rogers
Sauerbruch y Hutton
Tom Mayne

Lenguajes arquitectónicos relacionados

High-tech

Low-tech

Categorías a trabajar en relación con los criterios de sustentabilidad a lo largo del proceso de proyecto

Expresión y Estructuras
Transparencia y Abstracción
Iluminación y Espacialidad
Mantenimiento y Transporte de materiales
Provisión y Previsión de cuestiones energéticas
Respuestas Urbanas
Simbolismo Cívico

7. BIBLIOGRAFÍA (a completar datos bibliográficos)

GAUZIN-MÜLLER, D., Arquitectura Ecológica, Ed.Gustavo Gili, Barcelona , 2006
EDWARDS, B., Guía Básica de la Sostenibilidad, Ed.Gustavo Gili, Barcelona , 2001
BEHLING, S., Sol Power Evolución de la Arquitectura Sostenible
RUANO M., Ecourbanismo. Entornos urbanos sostenibles: 60 proyectos
SLESSOR C., Eco tech. Arquitectura high-tech y sostenibilidad
STRIKE J., De la construcción a los proyectos, la influencia de las nuevas técnicas en el diseño arquitectónico
Norman Foster
El rascacielos ecológico

Arquitectura Viva, nº105, Etiqueta Verde, Madrid, 2006
Arquitectura Viva, nº94, Forum de Barcelona, Madrid, 2006
30-60 nº6 Eco-recursos, Córdoba, 2007
Summa+ nº 83, Buenos Aires, 2006
Architectural Record, Feb 2007